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本文得到《美国电影摄影师》杂志正式授权翻译
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翻译：吴晓晖


※  都说摄影与灯光唇齿相依，看看他们在这些场景中是如何配合的？

Phedon的主要团队成员包括从美国而来的长期灯光师Rafael Sanchez；在柏林工作的灯光师Bjoern Susen，以及英国灯光师Perry Evans，场务领班Glenn König；A摄影机第一摄影助手LucPallet；B摄像机操作员Berto Lecluyse；B摄影机第一摄影助手Lars Richter;以及斯坦尼康操作员Alessandro Brambilla,Joerg Widmer和Scott Sakamoto。“

我们通常只使用一个摄像头，但在较长的对话场景为了表演我们会用两个，因为乔治不喜欢老是重复，”Phedon解释道。“大多数时候我们会做一次或者两次预演，所以每个人都必须准备好在让第一次预演就完美。它能够保持大家的警觉心。”

Phedon操作主摄像机，他只会在某些项目里亲自上阵。“乔治和亚历山大·佩恩想离摄像机近一些，”他说。“这样我们能够有更精简的沟通。他们不坐在远离现场的帐篷里或任何种类的视频村里。回放只发生在极少数情况。因为乔治也出演了这部电影（他扮演Frank Stokes，负责召集寻宝团队），让我掌控摄像机就是不错的选择。它帮助整个反馈过程。”



制作团队用了QTake高清作为视频辅助。Phedon与Berkowitz共同创建的比对表被送到摄影师的17英寸高清OLED显示器上，让他进行打光和操作。“该比对表具有较高的对比度设置，黑色更深，”Phedon说。克鲁尼和赫斯洛夫同时共享一个17英寸TVLogic液晶显示器，Berkowitz则使用一架24英寸的OLED，Papamichael会从中得到有关焦点和照明的反馈。Phedon指出，克鲁尼通常在自己有出场的镜头里不去做检查，而是留给摄影师和赫斯洛夫以确认是否拍好了。

※  废弃的矿井中需要充足的光源，就连演员都帮忙举着工作灯！

几个场景是在被烧毁的废弃矿井拍摄的。对于这些场景，Phedon主要依靠一些配备更强灯泡的道具，包括演员们举着的工作灯，军用手电筒和灯笼。这些有时会由Sanchez所说的“鱼灯”被加强，它装有三个250瓦柔白光ECA Photofloods 灯泡和一个蛋箱网格，或500瓦的Jem灯泡用于手持和与演员同步。摄制人员还带来白卡，让演员能够把道具反光打上去。“他们现在很善于为自己打光了。”Phedon说。对于巴贝尔斯堡摄影棚的大型矿山洞穴，他创建了一个宽广又低调的环境光——用几块12x12 UltraBounces反光布反射Nine-light Maxi-Brutes。

一个在晚上拍的序列是：纳粹列车载满被盗艺术品离开巴黎，克莱尔则骑着她的自行车穷追不舍。但是，Phedon努力让事情变得简单。“我的大规模夜晚灯光设置通常会有一个大的光源，然后我会利用剧中的一切道具，”他说。“通常情况下，我们会有策略地布置美工部门提供的街灯并且把它们用小光源增强，以创造出一小团一小团的灯。我有一个非常自然的做法。我不做很多补光。我让光线落下，始终确保取景框中有暗部区域，这样即使是在前面打光也能有不错的对比。”



克莱尔追逐列车的场面是在柏林的尼古拉小区附近拍摄的，在布兰切特后面的单一大光源为在云台上的阿莱T12加上CTO灯光膜，实际的街灯每一盏都装了150瓦的灯泡和一个额外的灯泡，商店和餐厅的窗户则是一排三个的650瓦的聚光灯带白色的扩散，一个Ianiro 800瓦Redhead，以及两三个栅格后面的1K灯。Alexa摄影机的光圈是T2.8，“在使用Master定焦镜头的时候我会用大光圈，”Phedon说。

对于其他夜间工作，Phedon通常会使用20K聚光灯,Nine—light Maxi—Brutes或者Dinos 。因为正如他所说，“这是一部剧情片，我不会使用蓝色的月光。在任何城市背景下，我都喜欢暖色调的光，通常要用大钨丝灯。”对于电影作品，Phedon使用柯达VISION3 500T 5219正常调色。负片在柏林的阿莱影视服务进行了处理。“我并不在乎胶卷是否更快，因为我想感受一些颗粒感，”摄影师说。“我认为那传达了一种古老的剧情片感觉，我们计划在后期为数字画面增加颗粒感面。”